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第515章 战争的拍法（第4页）
这会儿哪里还忍得了，一个饿虎扑食，抓住这小白羊就是一顿饱餐。
……
到了十一月，大雪落了下来，他们所在的林海，就真的变成了一片雪原。
要在零下十几度的环境里拍戏，而且还是战争戏，是非常艰难的事情。
不过杨叶自己都亲自上场，其他人也没什么好说的。
话说回来，杨子荣其实没有什么雪地战斗的戏，就一场打老虎。
最主要那场夹皮沟防御战是少剑波带着战友们打的，所以最辛苦的是唐国强等一帮内地演员。
杨叶从香港带来的武师适应不了东北这气候，手脚都活动不开。
北影厂和长影厂的演员们从小到大都这么过来的，早就习惯了。
所以绝大多数时候，都是他们亲自上场打，武师们主要起到一个指导的作用。
徐刻作为一个香港导演，有他的局限性，明明是战争戏的战斗场面，他却拍成了警匪戏的战斗场面，虽然看着火爆，但总感觉差点意思。
文学史上最会描写战争戏的作家是托尔斯泰，而电影史上最会拍战争戏的导演，大概就是黑泽明了。
所以，写小说的都得向《战争与和平》取经，而拍战争戏，就得学习黑泽明了。
好莱坞四大导演的斯皮尔伯格、卢卡斯、科波拉、马汀斯科塞斯，国内的张一谋、吴宇森、徐刻这些人都是黑泽明的门徒，他们都在疯狂模仿黑泽明。
黑泽明在《七武士》中的机位调度、镜头、声效、配乐的运用已经成为教科书，你拍战争戏，就绕不过去。
徐刻拍《七剑》的时候，就直言不讳地说要用《七剑》来回应《七武士》，希望通过对七位侠客的叙述，重走黑泽明的创作之路。
说回《智取威虎山》，雪中的夹皮沟防御战就有着明显的《七武士》中雨战编排的痕迹。
杨叶两世为人，又带着外挂，见识远超徐刻，在拍摄《智取威虎山》时，又是将原来的3d拍摄改回2d拍摄，镜头设计更加自由。
所以在拍摄这场夹皮沟保卫战时，虽然仍旧抹不掉黑泽明的痕迹，但在场景调度，镜头运用上，都有自己的独到之妙！
因为他可以从后世更多的电影中来汲取灵感，融会贯通，更可以在拍摄之前，运用神威提前进行模拟，脑中自然形成画面。
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